明騎西行記

在《橡皮推翻了滿清》中，我曾介紹鴉片戰爭的起因來自拿破崙，滿清會滅亡源於橡皮金融泡沫崩潰，而這個泡沫是由亨利福特造就的，這也是為何我認為台灣人必須有國際觀，否則發生了任何事，都不曉得真正的原因，有如盲人騎瞎馬。

國際大局影響許多國家的命運，有時竟然「半點不由人」，近來剛好寫了三篇相關專欄，在此一併分享：

昨天秀威資訊通知，《橡皮推翻了滿清》又登上博客來排行榜了，在人文史地類，6月排名81，7月排名72名，今天看了一下周榜，竟然升到57名了。

這本書2012年底出版，過了3年多還有這麼多讀者持續支持，身為作者實在感到非常欣慰。當年我與許多出版前輩們談論出版界的未來，我主張，出版要復興，必須重新耕耘，不能炒短線，一本書，3年後、5年後，10年後再看，對讀者都還是很有價值，讀者買了這樣的書，3年後，5年後，10年後都不會覺得後悔，就會覺得買書很好，很有用，才會願意買書。

台灣出版市場營收年年創新低，不論前任還是現任文化部長都認為是重大危機，身為一個出版人，不知不覺也寫了許多看法，在此收集為懶人包（也省得許多結論老是要重寫一次，其實是作者自己懶），供有興趣的朋友參考。(若懶得看全部，就直接跳到最後一篇吧)

現在許多人以為出版就是一直過苦日子，這個印象是不對的，過去出版曾經有過有如印鈔機一樣好賺的時刻。今昔對比：榮登神話，這個時代的暢銷書

這次國際書展，《橡皮推翻了滿清》的出版社秀威資訊，在攤位上舉辦駐站作家活動，小的輪值在 2/20(六)1400~1500 負責駐站，駐站期間《橡皮推翻了滿清》限時 68 折，想來簽書、談天說地，或是趁機買書的讀者朋友可以來逛逛囉！

活動內容及網址如下：

 【活動資訊】

現在媒體圈每天都說網路新媒體將取代舊媒體，連傳統媒體人也這麼說，許多新媒體人也因此膨脹起來，甚至看不起傳統媒體前輩們的經驗與智慧，身為一個新媒體人，總是很提醒自己不要犯下一樣的錯誤，畢竟，從大學時代，看著財經紙媒成長，對這些老媒體人，應該抱著一分敬意。而且，媒體人互相批評，總會給人「文人相輕」的不好印象，譬如有新媒體人大剌剌的發表「N種不該看的爛新聞」之類的文章抨擊別人，結果才發表，就被抓包：他自己相關的新媒體集團的文章裡頭，隨便抓剛好N種通通都有，這種「業力返回」的例子讓人警惕，所以沒事還是「嚴以律己」就好。

8月13日，國內第二大超商全家公布第2季財報，整個上半年稅後獲利比去年同期少了8500餘萬元，不是本業做不好，主要是因為認列轉投資「偶動漫娛樂」的投資減損。

「偶動漫娛樂」或許聽起來很陌生，不過母公司大家一定都聽過，就是霹靂布袋戲的霹靂國際多媒體，霹靂在3月的時候，公告「代重要子公司偶動漫娛樂事業股份有限公司提列存貨跌價損失」，認列存貨跌價損失計新台幣1.92億元，這損失是怎麼來的呢？這要從「偶動漫娛樂」耗資3.5億台幣拍攝《奇人密碼－古羅布之謎》布袋戲動畫電影說起，話說電影要上映總要找些媒體採訪，當時有位藝文媒體友人前往專訪，專訪回來剛好有其他事與我討論，聊著聊著就談起了《奇人密碼》，友人說，偶動漫預期能有4億票房。

「但......我看頂多1億吧!」他保守的說。

話說第一集的時候，心想難得出版社有心要引進這麼重要的書，一定得兩肋插刀幫忙，但既然已經做到這引進的一步(據說銷售很不錯，但是賣的好譯者並沒有分紅XD)，二、三集就跟出版社說一聲：「交給你們了」...(誤)

有在追蹤我的朋友大概也知道現在每月處理產業新聞與專欄，實在無暇再接翻譯，不過，雖然卸任譯者，還是一樣繼續來推薦這套書，還有，對，不用擔心，出版社會有始有終，第三本也是一定會出的。

以下就附上為這本續集所寫的推薦序文：

飛安之父Jerry Lederer名言以及引用其他人名言錄

比起安全，風險管理是更切乎實際的名詞，它暗示著危險隨時存在，必需識別、分析、評估和控制，或是理性的接受。(使用風險管理表示)接受任何系統都絕對不可能全無風險的前提──或反過來說，每個系統都有一定的風險──之後，管理階層就有絕對的必要性得知道、了解並為此前提所假定的風險負責。

蔡英文登上《時代雜誌》亞洲版封面，引起許多政治討論，但更多的是談論蔡英文「怎麼被拍得那麼老」或是嫌照片醜，網友甚至惡搞將該照片與經典科幻電影《星際大戰》中睿智的絕地大師尤達看向遠方的照片相提並論，雖然這是一種趣味，但也隱隱暗示對照片的風格不感認同，這件事甚至鬧上攝影師亞當‧佛格森（Adam Ferguson）的 Facebook 頁面，害得亞當本人還得親自解釋。

亞當‧佛格森是何許人也？他是澳洲雪梨出身的獨立攝影家，合作過的媒體，除了《時代雜誌》，還遍及《國家地理雜誌》、《浮華世界》、《紐約時報》、《滾石雜誌》、《金融時報雜誌》、《彭博商業周刊》、《ESPN雜誌》、《Wired》、《人權觀察》、英國《獨立報》以及專業攝影雜誌《Photo District News》。

《Photo District News》簡稱《PDN》，創立於 1980 年，在職業與業餘專業攝影家圈子中可說是必讀刊物，自 1999 年起，《PDN》每年遴選 30 位代表著不同攝影風格與類別的傑出攝影師新秀，在全球入行5年以內的攝影師激烈競爭下，入選者皆是攝影具備卓越洞見，洋溢創意與才華的一時之選，以今年的獲選者安娜‧碧柯（Anna Beeke）來說，她想出版作品時，在美國網路集資平台上募資，募得 2.9 萬美元，相當於 89.1 萬元新台幣，可見其受歡迎的程度。

因緣際會，香港東方日報集團的東網邀請我在「台灣評論」專區設一個專欄，希望能從產業面的角度來剖析新聞事件，我想想，一方面我在產業媒體服務，工作性質只論述純財經產業層面不碰政治，有個地方發表比較有點政論性質的文章也不錯；一方面，許多朋友感嘆新聞與評論越來越淺薄化，若我的產業媒體訓練能提供一些不同的觀點，也是好事。

專欄每週一篇，在 5 月 24 日就有第一篇文章，不過只有一篇顯得寒酸，所以到 5 月 31 有了第二篇文章，才來昭告天下，邀請各位去瞧瞧，這幾天整天社會新聞吵死刑不死刑，藝文新聞吵台灣不台灣，文創不文創的，看膩了？不妨來探討一下這對電影產業真正的關鍵所在，看看這篇〈弋論 - 聶隱娘讓國發會成豬頭　完工保險才是關鍵〉，篇末還附政治人物小八卦一則喔(...喂喂)

近來醫糾事件，有不少媒體人同僚們 (是呀，同僚，我現在也是個媒體人) 有一個共同意見，因為太多人說，而且我也不想給朋友帶來困擾，所以就姑隱眾名，他們的看法是：

「在我們媒體圈，寫報導寫到被告，是個榮譽勳章啊，醫界為何那麼怕挨告呢？」

聽過一個老問題嗎？

有十隻小鳥停在樹上，開槍打了一隻，請問還剩多少？

九隻？

定價與折扣，一向是經營任何生意最關鍵卻也最難捉摸的一門學問，但是基本原理倒是人人都明白，就是東西賣貴了，買的人就少，賣便宜了，買的人就多，但利潤就少，簡單的算式是這樣：

總利潤 = (售價 - 成本) x 銷售量

定價太低利潤是0 的時候，銷售量再大也沒用，定價太高銷售量是 0 的時候，也一樣賺不到錢，在這兩者之間，有個最佳的平衡點，讓銷售量乘以利潤的總值最大，如何尋找這個平衡點，就是定價學的精髓所在。(需要圖表可參考http://www.ericstips.com/tips/lesson49/)

喜愛日本電影的朋友，一定不會錯過2011年的《一命》，這部由市川海老蔵、瑛太主演、三池崇史導演的幕府時代悲劇電影，得到無數好評，也在國際獎項入圍與得獎，而《一命》其實是重拍1962年小林正樹導演的《切腹》，劇情故事都同樣改編自日本時代小說家滝口康彦作品《異聞浪人記》，故事的背景敘述日本江戶時代因為藩政改革導致許多武士失業成為「浪人」，這些武士階級往往什麼營生技藝都不會，一失去武士地位就窮困潦倒，有一次，有個失業武士拜訪一位「大名」──日本的地方封建領袖──府邸，宣稱因為窮困潦倒要切腹自盡，想借個體面的地方一死，大名反而嘉獎他的武士道精神，給了他一點小錢打發他走，事情一傳開，全日本的窮失業武士大量起而傚尤，大名們不堪其擾，怕宅邸被搞得血跡斑斑麻煩又晦氣，也都只好給錢打發，理所當然的，這種行為就更為風行了。

這個時代背景的靈感，來自於史實上的記載，在《明良洪範》卷十二中有約兩百多字的敘述，在三田村鳶魚著作《江戸の盗賊(一)》則較詳細的記載同樣的故事，敘述當時有多不勝數的浪人，大量找上諸侯大名，以要切腹為藉口勒索小錢，甚至連最高層級的達官顯貴都無法倖免。